上海钢琴调音高级证书考试复习题(1)
一、 是非题
1,弦槌击弦时不得抖动或顶弦。 (√ )
2,勾簧太紧是造成弦槌回复偏缓的原因之一。 (×)
3,顶杆的圆凸部与调节钮间距愈小,则其脱开的时间愈早。 (√)
4,制动木柄开胶是造成击弦杂音的原因之一。 (√)
5,转击器松动时只需拧紧螺丝钉即可。 (×)
6,抬档是安装在总档上的一根金属杆。 (√)
7,制音档是用来限制弦槌行程过大,防止弦槌柄与制音杆的碰撞。 (×)
8,凸轮呢毡麂皮必须粘正粘实牢固整洁。 (×)
9,制音器不属于击弦杠杆系统。 (√)
10,轴钉的材质一般是锡青铜丝。 (√)
11,轴钉的直径一般在1.15—1.35mm。 (√)
12,轴衬呢的经向抗拉强度为450—500N。 (√)
13,轴衬呢的纬向抗拉强度为270—340N。 (√)
14,制音档俗称发条档 。 (√)
15,做击弦机零件的材料一般用色木,其密度一般在0.68—0.75g/cm (√)
16,音律的准确与否关键是看其依据的是什么律制。 (√)
17,音乐艺术中所采用高低不同的音是根据某种规律和方法确定的。 (√)
18,我们常说这个音准那个音不准,实际上是音未调准。 (×)
19,我们常说这个音准那个音不准,是针对某种律制而言的。 (√)
20,离开了定律法音的准确与否就无从谈起。 (√)
21,律音是指音律的音或一系列音。 (×)
22,律音是指特定的音或一系列音。 (√)
23,密律是我国明朝朱载育提出的。 (√)
24,三分损益法是南北朝何承天所作。 (×)
25, 三分损益法是明朝朱载育所作。 (×)
26,三分损益法是齐国人管仲所作。 (√)
27,古希腊比达哥斯拉提出五度相生律。 (√)
28,古希腊比达哥斯拉提出纯律相生律。 (×)
29,欧洲在十五世纪提出了十二平均律。 (√)
30,意大利人查理诺发表了十二平均律研究成果。 (√)
31,印度发明了二十一律。 (×)
32,东南亚地区发明了八平均律。 (×)
33,五度相生律是以谐音系列中第三第四谐音之间的音程关系作为生律基础的。 (×)
34,五度相生律中全音频率比为9/8,包含202音分。 (×)
35,五度相生律中小半音频率比为256/243,包含90音分。 (√)
36,五度相生律分律时连续上行或下行n次能回到始发频率上。 (×)
37,五度相生律是以频率比为3/2的第二第三谐音之间的音程关系作为生律基础的。 (√)
38,五度相生律每上行或下行一个五度音程,其宽度都是202音分。 (×)
39,五度相生律每上行或下行一个五度音程,其宽度都是702音分。 (√)
40,五度相生律最大特点是可周而复始循环转调。 (×)
41,五度相生律这一特点为可周而复始循环转调设下障碍。 (√)
42,五度相生律在生律过程中每生一律会多出2音分。 (√)
43,纯律与五度相生律中,纯四度的频率比是有差别的。 (×)
44,纯律分出的律很纯净。 (×)
45,纯律是以谐音系列中的第二第三谐音构成的音程为生律基础的。 (×)
46,纯律大音阶的特点是相邻间关系比五度相生律复杂。 (√)
47,纯律大音阶全音仅为一种。 (×)
48,纯律大音阶半音仅为大半音一种。 (√)
49,纯律是采用这种更符合自然规律的生律法。 (√)
50,纯律在转调时简单方便。 (×)
51,一列十二个连续上行的五度事实上会在键盘上产生高于同一点七个八度24音分。 (√)
52,四度五度循环调律中把每个上行五度窄进4音分。 (×)
53,四度五度循环调律中把每个下行四度宽进2音分。 (√)
54,设置基准音组是调律的基础工作。 (√)
55,调同度是使两根弦融合为一,留下纯净无拍的连续的音。 (√)
56,八度调律后可用四度五度检验。 (×)
57,四度五度检验法在52键以上音区不适用。 (√)
58,四度五度检验法在52键以下音区不适用。 (×)
59,小三度大六度检验法适用于中音区。(×)
60,小三度大六度检验法适用于低音区。(√)
61,十度自然是大三度延伸一个七度。 (×)
62,十度自然是大三度延伸一个八度。 (√)
63,三六度检验中当向上调律时,六度比小三度的拍快,则八度上面的音就低了。 (×)
64,三六度检验中当向上调律时,六度比小三度的拍快,则八度上面的音就高了。 (√)
65,三十度检验中当向上调律时,十度比三度的拍快,则八度上面的音就高了。 (√)
66, 三十度检验中当向上调律时,十度比三度的拍快,则八度上面的音就低了。 (×)
67,度检验范围仅适用于中音区。 (×)
68,八度检验范围仅适用于高音区。 (×)
69,十八度检验在低音区最实用。 (×)
70,十八度检验在高音区非常有用。 (√)
71, 确的推定拍频,可利用节拍器来帮助练习。 (√)
72,调律前必须用十二平均律止音带止音。 (×)
73,用频率4401Hz音叉直接调整A37。 (×)
74,用频率4401Hz音叉调A37时需设置F音参照音。 (√)
75,A37—D42调好后可用大六度与小六度来检验。 (×)
76,A37—D42调好后可用大六度与大三度来检验。 (√)
77,小三度与大三度验证的五度音程中小三度永远在上方。 (×)
78, 在调整G—C音时,先调整E音位参照音。 (√)
79, 六度检验的规律,六度上方的大三度要快于大六度的拍一点点。 (√)
80,六度检验的规律,六度上方的大六度快于大三度的拍一点点。 (×)
81,六度检验的规律,六度下方的大三度要慢于大六度的拍一点点。 (√)
82,用已调好的C音调下方四度F音。 (×)
83,用已调好的C音调下方五度F音。 (√)
84, 当调好C40—F33后,这是F——#G小三度与#G—F大六度拍频应一致。 (√)
85,调好#G—#C后,可用四度检验法进行全面对比验证。 (×)
86,调好#G—#C后,可用大三度检验法进行全面对比验证。 (√)
87,用大三度检验法时,每对上行大三度拍频应逐渐减慢。 (×)
88,用大三度检验法时,每对上行大三度拍频应逐渐加快。 (√)
89, 用大六度检验法时,每对上行大六度拍频应逐渐减慢。 (×)
90, 用大六度检验法时,每对上行大六度拍频应逐渐加快。 (√)
91,凸轮呢毡麂皮必须粘正粘实牢固整洁。 (×)
92,轴衬呢能减少轴钉与材料间的摩擦。 (×)
93,制音档是用来限制槌柄行程过大,防止槌柄与制音杆的碰擦。 (×)
94,攀带的左右位置以不碰攀带针和托木为原则。 (√)
95,弦槌击弦时不得抖动和顶弦。 (√)
96,弦槌击弦后返回过度会影响下次击弦。 (√)
97,凸轮斜度过大时,顶杆易过早脱出,从而影响弦槌的击弦力度。 (√)
98,攀带过长时击弦机运动就会不灵敏。 (√)
99,盘带过短左踏板踩动时会带动联动器,直接影响弹奏。 (√)
100,联动杆的顶杆弹簧的弹性尽可能做大,以利于复位。 (×)
101,调整顶杆弹簧弹性时是根据需要选取不同弹簧丝直径的弹簧。 (×)
102,击弦机中的各类轴架作用基本相同。 (√)
103,击弦机中的各类轴架构造基本相同。 (√)
104,钢琴总档背档等传统木质零件逐步被铝合金代替。 (√)
105,总档上的孔位与击弦点及顶住的位置相对应。 (√)
106,固定性背档主要由两根长梁组成。 (√)
107,蟹钳螺丝的高低会影响调节钮的高低。 (√)
108,旧琴中大部分琴弦松动并有锈腐蚀时应更换 (×)。